因此，“创作自由”的旗子，在地下音乐圈更容易被举起来、举得高高的。
地下音乐圈的宣传和《MUSICA》的专题报道一前一后，前者主要为的是煽动乐迷的情绪，后者在这之外，还肩负另一个任务，就是把这件事带进主流大众的视野当中。
单曲制作出来，往那二十九家唱片店铺货的时候，勉勉强强，一共推销出去一万两千张，还得做好被退货的心理准备——
结果，不出一个星期，就有追加订货的订单，送到了GENZO那边。
之所以有如此的走向，有早在单曲制作出来之前、在地下音乐圈的宣传就已经暗中进行的缘故。但最为关键的，是在单曲上架的前后脚，《MUSICA》的专题报道。
或者应该说，地下单曲发行的时机，就是配合着《MUSICA》发行的时间选择的。
这本杂志的内容多是歌手和乐队相关，读者受众同样对“创作自由”颇为敏感。报道一出，立刻在读者之间掀起轩然大波，纷纷为乐队抱不平。
主流乐迷为了表达对乐队的支持，积极去购买这张地下单曲，《MUSICA》已经决意要站在乐队这边，因而积极配合，告知打电话询问的读者购买单曲的渠道。
如此一来，杂志读者对THEBLUEHEARTS的声援就与在地下音乐圈发酵的声音合流，让原本只在非主流的小圈子里涌动的声浪，得以冲开“地下”与“主流”的屏障——
在地下单曲发行两周以后，将这首歌奇迹般的送上了单曲排行榜的第十九名。
好成绩的地下单曲自带话题度，音乐情报节目里被提到以后，打电话去电视台和唱片店的观众，陆续前往贩售这张单曲的唱片店前去购买。
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