因而，尽管对于织田哲郎这份不满感到烦心，长户大幸却并不为这点事急躁。他心里琢磨着，这段时间，多跟织田哲郎沟通，安抚他的情绪。
织田哲郎这个人，个性飘忽，像只在外流浪过以后又被人收留的猫。所以，要跟他打交道，就得用那种有一点距离感、但同时又能让他觉察到被关照的方式恰到好处的相处方式。
不过，不管如何对待他，长户大幸都不会真的让织田哲郎“随心所欲”。
织田哲郎是个天才，毋庸置疑。天才难以被世人理解，要理解他、包容他，也不是一般人能做得来的事。长户大幸自认做到了这两点。既然如此，收取相应回报也理所当然。
REV出道，还得指望织田哲郎的曲子。
好处是，织田哲郎在BEING十年，BEING的曲库里，也攒了一些事先买下来的他的曲子，培养个把歌手乐队的，一时半会儿不成问题。
至于想要让REV发行不是乐队成员写的歌，长户大幸也不觉得怎么样。前有唱过织田哲郎歌曲走红的Tube，现在再有一支REV那又如何？
现在的乐队仿佛走进了一个非要“自作自唱”的圈子里，反而限制了许多可能。长户大幸既要跟随现在当红的乐队的脚步，同时，也要把路给拓展开。
再说了，BEING、不，现在是VERMILLION唱片，也不止织田哲郎这一个作曲家。而加入了BURNING系以后，再扩招新人，签约到新的作曲家，这些也都是手到擒来的事。
B’z的松本孝弘和稻叶浩志，两人一个负责作曲，另一个负责作词，分工明确，不必担心。这张牌能打好的话，也前途无量。
倒是REV的主唱长山洋子。出道之前，长户大幸还要派人对她紧急培训，手把手教她怎么作词，既然是乐队的核心，作词和作曲，两样总得沾一样。何况，一支乐队，歌词的风格前后统一了，这样才能建成属于自己的风格。
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